Wagner-Inszenierung in Stuttgart spaltet Publikum mit Celans Todesfuge
Ehrentraud Zirme
Wagner-Inszenierung in Stuttgart spaltet Publikum mit Celans Todesfuge
Eine aktuelle Inszenierung der Meistersinger von Nürnberg an der Stuttgarter Staatsoper hat für Aufsehen gesorgt. Während der Aufführung ließ Regisseurin Elisabeth Stöppler eine Lesung von Paul Celans Todesfuge – einem Gedicht des Holocaust-Überlebenden – über Wagners Vorspiel zum dritten Akt legen. Diese künstlerische Entscheidung löste Buhrufe aus Teilen des Publikums aus und zog Kritik von Stuttgarts Kommunikationschef nach sich.
Der Vorfall hat die Debatte über künstlerische Interpretation und den respektvollen Umgang mit historischem Trauma neu entfacht. Eine bekannte Kulturpersönlichkeit, die einst heftig auf eine Ring-Inszenierung in Stuttgart reagiert hatte, hat nun ihre gewandelte Haltung zu solch kontroversen Publikumreaktionen dargelegt.
Die Kontroverse entzündete sich an Stöpllers Produktion von 2026, in der Hans Sachs – beziehungsweise eine Aufnahme von Celan selbst – die Todesfuge in einem kahlen, weißen Raum rezitiert, umgeben von gefallenen Meistersingern. Die beklemmenden Verse, darunter Der Tod ist ein Meister aus Deutschland, konfrontierten direkt Wagners antisemitisches Erbe und die nationalsozialistische Instrumentalisierung seiner Musik. Während ein Teil des Publikums Beifall spendete, riefen andere Aufhören! und buhten lautstark.
Stuttgarts Kommunikationschef verurteilte die Buhrufe später als "respektlos" gegenüber Celan, einem Überlebenden des Holocaust. Die Reaktion erinnerte an frühere Spannungen in der Stuttgarter Opernszene, etwa an eine Ring-Inszenierung von 1998, die von vier verschiedenen Regisseuren gestaltet wurde. Die nun reflektierende Stimme gab damals zu, die fragmentarische Produktion zunächst als Beleidigung ihrer wagnerianischen Ideale empfunden zu haben. Doch nach einer Nacht des Nachdenkens erkannte sie deren künstlerischen Mut an.
Heute unterscheidet die Person zwischen dem Buhen gegen Künstler, das sie als "verwerflich" bezeichnet, und solchem, das aus tiefem emotionalem Konflikt entsteht. Zwar verstehe sie die Empörung der Stuttgarter Verantwortlichen, doch räumt sie ein, wie vielschichtig Publikumreaktionen sein können. Ihr eigener Perspektivwechsel zeigt, wie provokative Kunst selbst Jahre später noch starke, gespaltene Reaktionen hervorrufen kann.
Der Vorfall an der Stuttgarter Staatsoper hat die anhaltenden Spannungen zwischen künstlerischer Provokation und historischem Feingefühl offenbart. Stöpllers Inszenierung wird weiter diskutiert werden, da sie Wagners Erbe durch Celans Werk aufarbeitet. Die Debatte über angemessenes Publikumverhalten – ob aus Respektlosigkeit oder tiefer Betroffenheit – bleibt indes ungelöst.
